“小丑無國界”表演，簡單純粹的快樂

小丑， 雜技表演， 空中飛人， 難民營。 這些都各不相同。 但是非盈利的“小丑無國界”正顛覆這種想法。 從沖突地區到自然災害地區， 該組織給這些地方帶來了馬戲團表演。

“小偷無國界”美國地區總監， 蒂姆·坎寧安告訴赫芬頓郵報關于此項組織以及小丑表演真正意味著什么。

提問：“小偷無國界”的使命是什么?

小偷無國界的使命相當簡單。 我們給全世界沖突和危機地區分享快樂和歡笑。 只有邀請我們去的地方， 我們才去。 我們會讓專業的演員提供免費的小丑表演， 同時在工廠表演馬戲團。 這是我們主要的使命， 我們次要的使命是我們同樣會為我們遇到的社區倡導， 和我們回到的家鄉國家共同努力。

提問：為什么處于危機中的孩子們需要小丑呢?

我認為人道主義社會中， 甚至社會外， 孩子們都是首先喪失自己權利的人群。 當有了災難， 戰爭， 經濟危機的時候，

孩子們會喪失權利， 沒有話語權。 我認為孩子們失去了這個能力和作為孩子的權利， 小丑能夠重新給他們這些。 小丑讓他們再次變為小孩子， 你不能指望國會議員或立法者或者政策制定者們要這些權利， 只有小丑可以做到。 小丑給孩子們帶來玩的權利。

提問：那么你如何定義小丑呢?

我認為小丑的肢體語言是充滿戲劇色彩的。 不總是紅色的鼻子， 化著妝。 小丑有孤僻的性格或者是一組有孤僻性格的人群生活在這個世界上， 試圖在這個世界上扮演著什么。 有趣的是不管他們多努力， 他們一直失敗， 之后他們又重新努力了。 所有小丑是柔韌的縮影， 小丑的柔韌性很有趣--當我們展示韌性的時候， ， 總是有種方法表現在極端荒唐的境況下如何展現韌性的，

不管是悲劇的荒唐還是喜劇性的荒唐。

提問：小偷無國界怎么決定去哪里以及什么時候去那邊呢?

我們的原則是只去我們受到邀請的地方并且在邀請的時候就立馬過去。 我們沒有規定說哪里不能去哪里能去。 我們會去戰爭區， 危機區， 只要我們知道那里是相對安全的， 我們想去那里。 人道主義社會有很多想法， 只要你能夠得到心理社會的支持， 還有食物， 醫藥， 基本的救援， 你應激障礙創傷風險會降低。

提問：你們是如何集資呢?

我們所有的演員都是志愿者。 沒人會得到工資。 然而我們只要專業演員， 他們得有專業經驗和證書。 我們的資金包括了旅游費用， 飛機票，

保險， 醫療保險---但是來的每個人都知道他們不會得到任何報酬。 我們也是個相當小的組織。 上年我們的工作預算是4,3000美元。 我們做了12個項目， 11個是國際化的， 觀眾總計40000多孩子。 所有這么多預算換來4,0000個笑容， 我認為這個回過頭來講講是很好的。 這么說來， 我們90%多都是靠個人捐贈。 今年平均捐贈目前為止大約80美元。 我們最大的個人捐贈就是給一對夫妻1000美元。 金額小， 只是基本維持生活， 我認為同時給我們一種自由， 不用聽從任何人的政治。 我們脫離政治， 宗教， 我們和任何教義都脫離了。 除了微笑--微笑使我們的教義。

提問：所有你們現在又欺騙， 魔術， 雜技--還有其他什么嗎?

翻滾,鬧劇,追逐場面,觀眾協作,跳舞。 上年我們去海地， 帶了個便攜式秋千平臺，

演員高空飛過孩子頭頂。 看一些圖片是很美麗的--所有我們真的很開心和任何表演家一起工作。

提問：在所有你們表演過的節目中， 哪個印象最深刻?

大概2006或2007那會， 我們第一次或第二次去海地表演， 我們在一個很鄉下的地方表演， 那里什么都沒有。 很多孩子真的營養不良--慢性營養不良是海底普遍的現象， 很多孩子活不過5歲。 表演完了的時候， 我忽然感覺背上很重， 像有人壓了個米袋在我肩膀上。 我意識到是我最喜愛的社區一個孩子偷偷跟著我， 跳到我背上， 讓我背。 我和他交談， 他就開始到處跑， 大小， 我們看著月亮， 如此明亮美麗的圓月， 我告訴他， “我們要登月”， 他看著月亮， 貌似拍拍我的頭開始大笑并且說“不不不，

蒂姆， 我們要爬上去吃了那個月亮。 ”然后他就大笑， 我也笑， 之后他走開了， 但是這件事讓我很有感觸。 我是說， 這個小孩子真的營養不良。 那時候12歲的他看起來由于缺少營養像8歲。 但是我意識到盡管他出生的環境不好， 還是有機會可以玩耍， 歡樂， 開玩笑的。 不管你有多病， 窮或者餓， 你的想象力總是會在興頭上， 創造新的想法， 新的游戲和新的玩法。

提問：所有小丑無國界幫助惡劣環境中的孩子們發揮他們的想象力

是的。 但是我想再次回到那個觀點， 因為我們不會給別人想象力。 我們分享， 分解想象力， 讓孩子么有機會爆發自己的想象力。 或許， 有那么一刻， 他們可以不用考慮自己的處境， 而只是單純做個孩子。