“幹物女”靠邊 “潤物女”抬頭
2007年下半年, 隨著日劇《螢之光》的熱播而流行起來的“幹物女”一詞, 被用到近乎氾濫的地步。 “像香菇、干貝那樣乾巴巴的女人”, “已經放棄戀愛, 凡事都說"這樣最輕鬆"的年輕女人”, “假日幾乎都穿著高中時代的運動服, 躺在家裡喝啤酒的女人”, 這些關於“幹物女”的形象素描, 讓眾多城市女性頻頻點頭:對, 我就是這樣子的!但是, 在為自己終於找到“同類”而欣喜的同時, 卻很少有女性看到:《螢之光》劇中的“幹物女”小螢, 不但受到事業有成的上司欣賞, 還被年輕英俊的新進設計師追求, 她逐步脫離“幹物女”的生活方式,
看到這兩個鮮活的個案, 你還會津津樂道自己的“幹物女”生活嗎?
好在, 一度沉迷於“幹物女”模式的女性們終於清醒了過來,
“幹物女”不是“社交恐懼者”
日劇《螢之光》根據女漫畫家秀樂沙鷺的漫畫《小螢的青春》改編而成, 漫畫本身已經擁有強大的讀者群基礎, 由綾瀨遙等俊男美女組成的演員陣容, 以及“幹物女”一詞的橫空出世,
不過, 在“幹物女”一詞流行的同時, 日本有不少資深動漫迷們指出, 其實人們, 尤其是很多女性對“幹物女”的理解是錯誤的, 至少是片面的。 比如有很多觀眾認為“幹物女”講的就是“四不”, 即“不競爭, 不交際, 不運動, 不戀愛”, 活脫脫就是一個消極的“社交恐懼症”患者, 這真是大錯特錯。
事實上, 很多喜歡窩在家中、自稱“幹物女”的城市女白領, 都將自己對外界的不滿、逃避甚至些微的自閉, 當成是“幹物女”的表現, 並且以為是找到了“同類”, 這既是對“幹物女”一詞的誤讀, 更是對日本少女漫畫的不瞭解———絕大多數的少女漫畫, 可能會採取某種諷刺幽默的方式, 但其實都在宣導一個積極向上的主題,
“幹物女”絕非“不婚主義者”
“因為你不是女人啊, 你走後我一直在想, 你喜歡的生活方式, 你的這身打扮, 一點都讓人感覺不到應有的潤澤感, 就像一片嚼得幹幹的魚幹, 你應該說是魚幹女……你已經不算是個女人了,
隨著《螢之光》的熱播, 很多日本保守人士還提出過反對意見:日本的結婚率本來就屢創新低, 如果每個白領女性都要學做“幹物女”, 那男人豈非更找不到物件結婚了?而我國的很多白領“幹物女”群體, 更將“懶得談戀愛”視為最高主張。 事實上, 這種看法早就被被動漫和日劇愛好者們所嗤之以鼻了。 所有看過原著漫畫或者日劇的人都很清楚,小螢並非不想談戀愛,當她遇到心儀的男子時,她的表現不見得比“結婚狂”含蓄。比如,她會給英俊的設計師手島發短信說“我想見你”;她認為戀愛和工作都需要好好努力,連最喜歡的啤酒也不喝了,一門心思想著儘快把工作做完等著手島來約會自己;因為手島喜歡成熟美女,小螢於是自我反省,決定不再做幹物女,回到家不再穿運動服,還把淩亂的房間收拾乾淨……這種種表現,哪裡還是一個“幹物女”所為?所謂的“幹物女”,都是指在她們邂逅愛情之前的木知木覺,都是暫時性的,她們並不抗拒愛情,正相反,是愛情將她們喚醒,讓她們開始另外一種成長。
有意思的是,原作者秀樂沙鷺不僅讓小螢收穫了高野部長的愛情,還現身說法地表明瞭自己的“想婚”立場。在《螢之光》的花絮部分,秀樂沙鷺親自出鏡,還向綾瀨遙索要簽名,因為她自己剛剛結婚,想把簽名轉贈給自己的先生。
現代女性無奈選擇“欲望遞減”
當然,不管是誤解還是正讀,“幹物女”作為2007年度最流行的網路詞彙之一,能夠在不同國別、不同身份的女性心中激發共鳴,自然有其超乎漫畫和電視劇之外的因素。日本社會學者在分析“幹物女”一詞的流行原因時認為,這個詞彙的出現,其實是反映了普通職業女性群體中出現的“欲望遞減”心理。“欲望遞減”是近年來經常與“幸福感遞增”相提並論的一個片語,因為現代的職業女性,在工作環境中不得不把自己武裝得精明強幹,要努力跟男同事一樣獨當一面,要充分表現自己的職場資格和能力,畢竟職場是她們自己無法左右的,她們必須全力以赴;而為了減輕來自職場的壓力,她們只有在自己家中,在沒有外人能看到的角落裡,才能徹底地放鬆身心,做回自然的自己。換個角度來看,她們看似乾巴巴毫無情趣的家居生活,其實正是目前最流行的“慢生活”,比如我們就經常可以看到小螢在自家後廊中慢悠悠地喝啤酒———在辦公室裡風風火火是沒辦法,在自己家也要像打仗一樣,還不把自己逼死?
小螢的“幹物女”形象之所以能夠深入女性內心,也正是源於她這種真實的個性和狀態。有意思的是,女星們儘管在公開場合光芒四射,但私下裡都做著“幹物女”。綾瀨遙在接受“年度女性”稱號時,被發現身材發胖了許多,原因是休閒在家時無法抗拒美食誘惑;而張曼玉、黑珍珠娜奧米·坎貝爾等多位女性都毫不諱言,自己在家時喜歡素面朝天,而且最喜歡穿的就是洗得軟塌塌的運動衣,因為這令她們感覺最舒服。
從“幹物女”進化為“潤物女”
就像小螢一改“幹物女”的生活模式努力減肥、打掃房間、學做飯菜一樣,現實生活中的“幹物女”們也很難長期以這個身份為豪,尤其是在上海,“潤物女”的比例要大大高於“幹物女”。很多單身的上海女白領,在工作之餘進健身房、做美容、與閨密逛街、進培訓班充電,過得有聲有色。不過,日劇中小螢的改變是因為她遇到了喜歡的男子,而現實中的女性也許並沒有那麼幸運,但她們的改變卻更加透徹:她們的選擇是為了完善自我。
在這方面,去年最流行的美劇之一《醜女貝蒂》給我們提供了最好的榜樣。一個身材發胖、容貌平平、還戴著牙箍的“醜”女孩闖進了美女如雲的時尚圈,在被無數人嘲弄、鬧出很多笑話之後,她終於以出奇制勝的實力和永不言敗的精神贏得了大夥的認可。雖然編劇也給貝蒂搭配了一個白馬王子式的夢中情人,但與日劇“愛情為主,工作為輔”的表達方式不同,《醜女貝蒂》將重點放到了貝蒂對於工作的努力和熱情上,讓貝蒂看上去離我們更近,更為親切平實。這也從某種角度上折射出了中西方社會文化的不同。東方文化更講究女性的歸宿,小螢願意為了男朋友而改變,她得到與男人成家的機會;而西方文化則更強調個人的奮鬥過程,貝蒂不是為了取悅白馬王子,而是為了證實自己的能力而努力的,哪怕沒有這個白馬王子,貝蒂也有足夠獨立的經濟和精神,為自己營造一個歸宿。而大多數上海“潤物女”的心理,還處在小螢和貝蒂之間:既不像小螢那樣傳統,也沒有貝蒂那樣獨立。
所有看過原著漫畫或者日劇的人都很清楚,小螢並非不想談戀愛,當她遇到心儀的男子時,她的表現不見得比“結婚狂”含蓄。比如,她會給英俊的設計師手島發短信說“我想見你”;她認為戀愛和工作都需要好好努力,連最喜歡的啤酒也不喝了,一門心思想著儘快把工作做完等著手島來約會自己;因為手島喜歡成熟美女,小螢於是自我反省,決定不再做幹物女,回到家不再穿運動服,還把淩亂的房間收拾乾淨……這種種表現,哪裡還是一個“幹物女”所為?所謂的“幹物女”,都是指在她們邂逅愛情之前的木知木覺,都是暫時性的,她們並不抗拒愛情,正相反,是愛情將她們喚醒,讓她們開始另外一種成長。有意思的是,原作者秀樂沙鷺不僅讓小螢收穫了高野部長的愛情,還現身說法地表明瞭自己的“想婚”立場。在《螢之光》的花絮部分,秀樂沙鷺親自出鏡,還向綾瀨遙索要簽名,因為她自己剛剛結婚,想把簽名轉贈給自己的先生。
現代女性無奈選擇“欲望遞減”
當然,不管是誤解還是正讀,“幹物女”作為2007年度最流行的網路詞彙之一,能夠在不同國別、不同身份的女性心中激發共鳴,自然有其超乎漫畫和電視劇之外的因素。日本社會學者在分析“幹物女”一詞的流行原因時認為,這個詞彙的出現,其實是反映了普通職業女性群體中出現的“欲望遞減”心理。“欲望遞減”是近年來經常與“幸福感遞增”相提並論的一個片語,因為現代的職業女性,在工作環境中不得不把自己武裝得精明強幹,要努力跟男同事一樣獨當一面,要充分表現自己的職場資格和能力,畢竟職場是她們自己無法左右的,她們必須全力以赴;而為了減輕來自職場的壓力,她們只有在自己家中,在沒有外人能看到的角落裡,才能徹底地放鬆身心,做回自然的自己。換個角度來看,她們看似乾巴巴毫無情趣的家居生活,其實正是目前最流行的“慢生活”,比如我們就經常可以看到小螢在自家後廊中慢悠悠地喝啤酒———在辦公室裡風風火火是沒辦法,在自己家也要像打仗一樣,還不把自己逼死?
小螢的“幹物女”形象之所以能夠深入女性內心,也正是源於她這種真實的個性和狀態。有意思的是,女星們儘管在公開場合光芒四射,但私下裡都做著“幹物女”。綾瀨遙在接受“年度女性”稱號時,被發現身材發胖了許多,原因是休閒在家時無法抗拒美食誘惑;而張曼玉、黑珍珠娜奧米·坎貝爾等多位女性都毫不諱言,自己在家時喜歡素面朝天,而且最喜歡穿的就是洗得軟塌塌的運動衣,因為這令她們感覺最舒服。
從“幹物女”進化為“潤物女”
就像小螢一改“幹物女”的生活模式努力減肥、打掃房間、學做飯菜一樣,現實生活中的“幹物女”們也很難長期以這個身份為豪,尤其是在上海,“潤物女”的比例要大大高於“幹物女”。很多單身的上海女白領,在工作之餘進健身房、做美容、與閨密逛街、進培訓班充電,過得有聲有色。不過,日劇中小螢的改變是因為她遇到了喜歡的男子,而現實中的女性也許並沒有那麼幸運,但她們的改變卻更加透徹:她們的選擇是為了完善自我。
在這方面,去年最流行的美劇之一《醜女貝蒂》給我們提供了最好的榜樣。一個身材發胖、容貌平平、還戴著牙箍的“醜”女孩闖進了美女如雲的時尚圈,在被無數人嘲弄、鬧出很多笑話之後,她終於以出奇制勝的實力和永不言敗的精神贏得了大夥的認可。雖然編劇也給貝蒂搭配了一個白馬王子式的夢中情人,但與日劇“愛情為主,工作為輔”的表達方式不同,《醜女貝蒂》將重點放到了貝蒂對於工作的努力和熱情上,讓貝蒂看上去離我們更近,更為親切平實。這也從某種角度上折射出了中西方社會文化的不同。東方文化更講究女性的歸宿,小螢願意為了男朋友而改變,她得到與男人成家的機會;而西方文化則更強調個人的奮鬥過程,貝蒂不是為了取悅白馬王子,而是為了證實自己的能力而努力的,哪怕沒有這個白馬王子,貝蒂也有足夠獨立的經濟和精神,為自己營造一個歸宿。而大多數上海“潤物女”的心理,還處在小螢和貝蒂之間:既不像小螢那樣傳統,也沒有貝蒂那樣獨立。