“干物女”靠邊 “潤物女”抬頭

2007年下半年，隨著日劇《螢之光》的熱播而流行起來的“干物女”一詞，被用到近乎泛濫的地步。“像香菇、干貝那樣干巴巴的女人”，“已經放棄戀愛，凡事都說"這樣最輕松"的年輕女人”，“假日幾乎都穿著高中時代的運動服，躺在家里喝啤酒的女人”，這些關于“干物女”的形象素描，讓眾多城市女性頻頻點頭：對，我就是這樣子的！但是，在為自己終于找到“同類”而欣喜的同時，卻很少有女性看到：《螢之光》劇中的“干物女”小螢，不但受到事業有成的上司欣賞，還被年輕英俊的新進設計師追求，她逐步脫離“干物女”的生活方式，獲得了愛情大豐收；扮演小螢的綾瀨遙雖然也自稱“干物女”，卻是日本演藝圈不折不扣的青春美少女，不但憑借《螢之光》擺脫了“票房毒藥”的頹勢，還被評為2007“日本年度女性”。

看到這兩個鮮活的個案，你還會津津樂道自己的“干物女”生活嗎？

好在，一度沉迷于“干物女”模式的女性們終于清醒了過來，與“干物女”相對的“潤物女”理念開始大行其道。以理智著稱的已故作家王小波說得好：“不錯，痛苦是藝術的源泉，但也不必是你的痛苦……柴科夫斯基自己可不是小伊萬；瑪麗亞·凱瑞也沒在南方的種植園里收過棉花；唱黃土高坡的都打扮得珠光寶氣；演秋菊的卸了妝一點都不悲慘，她有的是錢……這種種事實說明了一個真理：別人痛苦才是你藝術的源泉；而你去受苦，只會成為別人的藝術源泉。”

“干物女”不是“社交恐懼者”

日劇《螢之光》根據女漫畫家秀樂沙鷺的漫畫《小螢的青春》改編而成，漫畫本身已經擁有強大的讀者群基礎，由綾瀨遙等俊男美女組成的演員陣容，以及“干物女”一詞的橫空出世，都讓《螢之光》成為2007年度日本熒屏最大的亮點之一。其實，由日本漫畫延伸而來的流行詞匯一向有奇趣，比如“電車男”其實跟“電車”毫無關系，而是指那些沉迷于動漫產品、懶得打扮、不懂談戀愛的年輕男子，而“干物女”則指在下班之后謝絕應酬、不愿收拾自己也不愿整理家務、寧可躺在臟亂差如垃圾堆般的家里喝啤酒看電視的年輕女性。

不過，在“干物女”一詞流行的同時，日本有不少資深動漫迷們指出，其實人們，尤其是很多女性對“干物女”的理解是錯誤的，至少是片面的。比如有很多觀眾認為“干物女”講的就是“四不”，即“不競爭，不交際，不運動，不戀愛”，活脫脫就是一個消極的“社交恐懼癥”患者，這真是大錯特錯。試想，在一本正經、淘汰率極高的日本職場，怎么會允許一位年輕女職員疲沓頹廢，沒有絲毫的競爭意識？其實，無論是在漫畫還是在日劇中，小螢都是一個非常成功的女性白領，當她處于工作狀態時，絕對是聰明能干，英姿颯爽，創意層出不窮，而且敢于據理力爭。只有當回到自己家時，她才會脫下高跟鞋，洗凈鉛華，窩進沙發神游四方。

事實上，很多喜歡窩在家中、自稱“干物女”的城市女白領，都將自己對外界的不滿、逃避甚至些微的自閉，當成是“干物女”的表現，并且以為是找到了“同類”，這既是對“干物女”一詞的誤讀，更是對日本少女漫畫的不了解———絕大多數的少女漫畫，可能會采取某種諷刺幽默的方式，但其實都在倡導一個積極向上的主題，否則也不會叫“小螢的青春”了。

“干物女”絕非“不婚主義者”

“因為你不是女人啊，你走后我一直在想，你喜歡的生活方式，你的這身打扮，一點都讓人感覺不到應有的潤澤感，就像一片嚼得干干的魚干，你應該說是魚干女……你已經不算是個女人了，你已經枯萎了，你身為女人卻已不是女人，所以我覺得和你一起沒有什么問題。”———小螢誤打誤撞地租到了自己頂頭上司高野部長的房子，不過，看著在辦公室里亮麗可人、私下里卻臟亂邋遢的小螢，高野坦白地告訴她，這樣的女人根本無法激發男人的“異性效應”；而小螢也一度宣稱“談戀愛還不如回家睡覺”，喜歡自由自在的獨身生活。

隨著《螢之光》的熱播，很多日本保守人士還提出過反對意見：日本的結婚率本來就屢創新低，如果每個白領女性都要學做“干物女”，那男人豈非更找不到對象結婚了？而我國的很多白領“干物女”群體，更將“懶得談戀愛”視為最高主張。事實上，這種看法早就被被動漫和日劇愛好者們所嗤之以鼻了。所有看過原著漫畫或者日劇的人都很清楚，小螢并非不想談戀愛，當她遇到心儀的男子時，她的表現不見得比“結婚狂”含蓄。比如，她會給英俊的設計師手島發短信說“我想見你”；她認為戀愛和工作都需要好好努力，連最喜歡的啤酒也不喝了，一門心思想著盡快把工作做完等著手島來約會自己；因為手島喜歡成熟美女，小螢于是自我反省，決定不再做干物女，回到家不再穿運動服，還把凌亂的房間收拾干凈……這種種表現，哪里還是一個“干物女”所為？所謂的“干物女”，都是指在她們邂逅愛情之前的木知木覺，都是暫時性的，她們并不抗拒愛情，正相反，是愛情將她們喚醒，讓她們開始另外一種成長。

有意思的是，原作者秀樂沙鷺不僅讓小螢收獲了高野部長的愛情，還現身說法地表明了自己的“想婚”立場。在《螢之光》的花絮部分，秀樂沙鷺親自出鏡，還向綾瀨遙索要簽名，因為她自己剛剛結婚，想把簽名轉贈給自己的先生。

現代女性無奈選擇“欲望遞減”

當然，不管是誤解還是正讀，“干物女”作為2007年度最流行的網絡詞匯之一，能夠在不同國別、不同身份的女性心中激發共鳴，自然有其超乎漫畫和電視劇之外的因素。日本社會學者在分析“干物女”一詞的流行原因時認為，這個詞匯的出現，其實是反映了普通職業女性群體中出現的“欲望遞減”心理。“欲望遞減”是近年來經常與“幸福感遞增”相提并論的一個詞組，因為現代的職業女性，在工作環境中不得不把自己武裝得精明強干，要努力跟男同事一樣獨當一面，要充分表現自己的職場資格和能力，畢竟職場是她們自己無法左右的，她們必須全力以赴；而為了減輕來自職場的壓力，她們只有在自己家中，在沒有外人能看到的角落里，才能徹底地放松身心，做回自然的自己。換個角度來看，她們看似干巴巴毫無情趣的家居生活，其實正是目前最流行的“慢生活”，比如我們就經常可以看到小螢在自家后廊中慢悠悠地喝啤酒———在辦公室里風風火火是沒辦法，在自己家也要像打仗一樣，還不把自己逼死？

小螢的“干物女”形象之所以能夠深入女性內心，也正是源于她這種真實的個性和狀態。有意思的是，女星們盡管在公開場合光芒四射，但私下里都做著“干物女”。綾瀨遙在接受“年度女性”稱號時，被發現身材發胖了許多，原因是休閑在家時無法抗拒美食誘惑；而張曼玉、黑珍珠娜奧米·坎貝爾等多位女性都毫不諱言，自己在家時喜歡素面朝天，而且最喜歡穿的就是洗得軟塌塌的運動衣，因為這令她們感覺最舒服。

從“干物女”進化為“潤物女”

就像小螢一改“干物女”的生活模式努力減肥、打掃房間、學做飯菜一樣，現實生活中的“干物女”們也很難長期以這個身份為豪，尤其是在上海，“潤物女”的比例要大大高于“干物女”。很多單身的上海女白領，在工作之余進健身房、做美容、與閨密逛街、進培訓班充電，過得有聲有色。不過，日劇中小螢的改變是因為她遇到了喜歡的男子，而現實中的女性也許并沒有那么幸運，但她們的改變卻更加透徹：她們的選擇是為了完善自我。

在這方面，去年最流行的美劇之一《丑女貝蒂》給我們提供了最好的榜樣。一個身材發胖、容貌平平、還戴著牙箍的“丑”女孩闖進了美女如云的時尚圈，在被無數人嘲弄、鬧出很多笑話之后，她終于以出奇制勝的實力和永不言敗的精神贏得了大伙的認可。雖然編劇也給貝蒂搭配了一個白馬王子式的夢中情人，但與日劇“愛情為主，工作為輔”的表達方式不同，《丑女貝蒂》將重點放到了貝蒂對于工作的努力和熱情上，讓貝蒂看上去離我們更近，更為親切平實。這也從某種角度上折射出了中西方社會文化的不同。東方文化更講究女性的歸宿，小螢愿意為了男朋友而改變，她得到與男人成家的機會；而西方文化則更強調個人的奮斗過程，貝蒂不是為了取悅白馬王子，而是為了證實自己的能力而努力的，哪怕沒有這個白馬王子，貝蒂也有足夠獨立的經濟和精神，為自己營造一個歸宿。而大多數上海“潤物女”的心理，還處在小螢和貝蒂之間：既不像小螢那樣傳統，也沒有貝蒂那樣獨立。